| 1.意识形态电影批评十分关注文本中的“结构性裂隙与空白”。 |
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| 2.《阿甘正传》为美国社会提供了某种社会性整合与想象性救赎。 |
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| 3.拉康的精神分析理论直接开启了第二电影符号学。 |
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| 4.《阿甘正传》重新书写了美国1950—1980年代的历史。 |
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| 5.《情书》是一个关于爱、记忆与离丧的故事。 |
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| 6.基耶斯洛夫斯基指出:《蓝色》中的牢狱是由情感和记忆构成的。 |
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| 7.劳拉·穆尔维认为,叙事性的影像序列和奇观性的单元与影像,构成了主流商业电影的叙事体。 |
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| 8.在《香草天空》中,大卫为自己创造了一位“代父”,即精神分析师麦考伯。 |
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| 9.现代电影理论的思想资源还是欧洲思想界的批判理论。 |
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| 10.在电影剪辑中,绝对不能从全景切入近景或特写 |
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